柳永词两首(求高中语文必修4的所有古诗词)
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2023-12-29
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1. 柳永词两首,求高中语文必修4的所有古诗词?
4柳永词两首 望海潮、雨霖林5苏轼词两首 念奴娇赤壁怀古、定风波6辛弃疾词两首 水龙吟、永遇乐7李清照词两首 醉花阴、声声慢
2. 宋词里被引用最多的是哪首?
中国古诗词文化,是中华文化中的一块瑰宝,盛行于唐宋时期,涌现了数不胜数的诗人、词人,也诞生了不胜枚举的经典诗词,代表了当时中国古典文学的最高水平,千百年来,深受世人喜爱。今天,我们就来欣赏一下最负盛名最广泛吟唱的几首宋词:
《念奴娇》(大江东去)苏轼
大江东去,浪淘尽,千古风流人物。故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰。
遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华发。人生如梦,一尊还酹江月。
从宋至今,本词始终在唱和引用榜上独占鳌头,也是历代各种选本的必选之作。作为东坡先生的代表词,一定程度上,东坡词的艺术风貌为本词所遮掩。我认为本词当选第一,实至名归。
《满江红》(怒发冲冠)岳飞
怒发冲冠,凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸,壮怀激烈。三十功名尘与土,八千里路云和月。莫等闲、白了少年头,空悲切。
靖康耻,犹未雪。臣子恨,何时灭。驾长车、踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河,朝天阙。
本词每在家国危急之时,奏响时代强音。民国时,著名音乐家杨荫浏先生的谱曲,更是加速了此词的传唱,助其成为家喻户晓之作。
《声声慢》(寻寻觅觅)李清照
寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急!雁过也,正伤心,却是旧时相识。
满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守著窗儿,独自怎生得黑!梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!
本词开篇叠字的连用,可谓脍炙人口,历代评论家给予了较高的赞美。有人称其“超然笔墨蹊径之外”。有人称其“创意出奇如此”。
《水调歌头》(明月几时有)苏轼
明月几时有?把酒问青天。不知天上宫阙,今夕是何年。我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人间。
转朱阁,低绮户,照无眠。不应有恨,何事长向别时圆?人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟。
这是一首著名的中秋词,用宋人胡仔的话说就是:“中秋词自东坡《水调歌头》一出,余词尽废。”
《雨霖铃》(寒蝉凄切)柳永
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说?
柳永是宋代流行乐坛的天王级人物。他这首词做到了普通大众和文人雅士两大读者群体的普遍认同。千古名句“今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月”,动人魂魄,韵味无穷。
《永遇乐》(千古江山)辛弃疾
千古江山,英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台,风流总被雨打风吹去。斜阳草树,寻常巷陌,人道寄奴曾住。想当年,金戈铁马,气吞万里如虎。
元嘉草草,封狼居胥,赢得仓皇北顾。四十三年,望中犹记,烽火扬州路。可堪回首,佛狸祠下,一片神鸦社鼓。凭谁问:廉颇老矣,尚能饭否?
辛弃疾是两宋词人中最多产的作家,有620余首。明学者杨慎说这首《永遇乐》为“稼轩词中第一”。本词是一首典型的稼轩词,喜欢用典、以文为词的特性发挥到极致。
《扬州慢》(淮左名都)姜夔
淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻初程。过春风十里。尽荠麦青青。自胡马窥江去后,废池乔木,犹厌言兵。渐黄昏,清角吹寒。都在空城。
杜郎俊赏,算而今、重到须惊。纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情。二十四桥仍在,波心荡、冷月无声。念桥边红药,年年知为谁生。
这是一首著名的怀古伤今词。遣词造句自然精工,化用杜牧诗句浑然无痕。
《钗头凤》(红酥手)陆游
红酥手。黄滕酒。满城春色宫墙柳。东风恶。欢情薄。一怀愁绪,几年离索。错错错。
春如旧。人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落。闲池阁。山盟虽在,锦书难托。莫莫莫。
一首《钗头凤》,一段不了情。陆游与唐婉凄美的爱情故事,打动了千百年的读者。
《摸鱼儿》(更能消几番风雨)辛弃疾
更能消、几番风雨。匆匆春又归去。惜春长恨花开早,何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草迷归路。怨春不语。算只有殷勤,画檐蛛网,尽日惹飞絮。
长门事,准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉。君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危楼,斜阳正在,烟柳断肠处。
借用屈原《离骚》的写作手法,以香草美人喻写自己的身世遭际,抒发英雄失路的悲愤之情,不失“要眇宜修”的本色之美。词评家云:“肝肠似火,色貌如花。”
《暗香》(旧时月色)姜夔
旧时月色。算几番照我,梅边吹笛。唤起玉人,不管清寒与攀摘。何逊而今渐老,都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花,香冷入瑶席。
江国。正寂寂。叹寄与路遥,夜雪初积。翠尊易泣。红萼无言耿想忆。长记曾携手处,千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也,几时见得。
本诗虽然不太盛行,但在我眼里却别具一番风味。主要是本词显得十分阳春白雪,而大众知名度却不高,但是在文人雅客中圈粉无数。
总的来看,这几首词中,苏轼、辛弃疾的词,是当之无愧的超一流圣手。而姜夔、柳永、李清照、陆游、岳飞的词也广为流传各有千秋。他们的词作最高质量已奠定他们在词史中的地位。
3. 柳永心里是想做官的吗?
提起柳永,后世对他的认知往往来自于其词作和市井中对他的评价。
柳永被塑造成了一位风流倜傥的读书人,不得志是因为缺少识才慧眼,他在民间的呼声还是很高的。
但是,真实的情况并不是这样的。
柳永想做官,并且这种欲望非常炽热,但很可惜他没有这个能力做官,而他的词作在当时也并不是真的就像后来人传的那么好。
柳永有两首词,说明其为做官不择手段柳永因为科举考不上,于是就想走点后门,在古代叫做“干谒”,也就是想和当时有权位的一些人拉好关系,通过这种方式达到被举荐做官的目的。
于是,他找到了当时做高官的晏殊,也是一位非常有名的词人。
柳永和晏殊也不熟,再加上有求于人,也比较担心言语上得罪了他,正想着怎么开口才显得自然,就听晏殊问了他一句:“贤俊作曲子吗?”
柳永听了之后非常高兴,他以为找到了和晏殊共同的话题,于是就回答:“和您一样,也填词。”
柳永的意思就是表明,大家都是一个圈子里的,词人何苦为难词人呢?
但没想到,晏殊根本不是这个意思,晏殊直接就怼了柳永:
殊虽作曲子,不曾道:“针线慵拈伴伊坐。”晏殊什么意思呢?他说我虽然也填词,但我肯定不写像你那样的句子。
“针线慵拈伴伊坐”出自柳永词作《定风波·自春来》,是一首“俚词”,比较俗,不太符合一位读书人的雅致风怀。
晏殊真正的含义就是说,别乱攀关系,他和柳永不是一个圈子的人。晏殊的词是传统士大夫的高雅情志,而柳永是勾栏瓦肆的香艳俚曲,这怎么能相提并论呢?
这是一种讽刺和挖苦,还是当着柳永的面进行的,算是一种比较“巧妙”的脏话,柳永自然不好意思继续开口了。
除了去“干谒”晏殊,柳永还曾经写过一首“阿谀奉承”的名作,那就是著名的《望海潮·东南形胜》。
根据罗大经《鹤林玉露》记载,柳永因为长期漂泊,想要寻找进身之路,听说了其故友孙何正在担任两浙转运使,于是就去拜会。
但是连孙何的门也没能进去,毕竟一介平民想要进入高官府邸,在当时肯定非常困难。
于是柳永就写了《望海潮》这样一首词,全文如下:
东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华,烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯。市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢。重湖叠巘清嘉。有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓,吟赏烟霞。异日图将好景,归去凤池夸。从内容上能看出,柳永极尽夸张之能事,将东南景象写得非常繁盛不说,还直接表示这全都是孙何的功劳,并且祝愿他能高升,阿谀之态尽显。
不仅如此,柳永还找了一些歌女来唱,将声势造大。
孙何听到之后,得知这首词的作者是自己的故友柳永,人在自己的治下,于是就请他吃了一顿饭,但也没有因此就举荐他。
但是,这一个事情就能看出来,柳永其实也是很想做官的,甚至为此不惜用“干谒”这样让人不齿的手段。
那么,问题就是,柳永为什么就做不了官呢?
柳永做不了官,因为其词作问题比较严重南宋吴曾《能改斋漫录》中有这样一个故事:
话说,柳永参加科举,因为没考中,发了点牢骚,写了一首《鹤冲天》,上阙自称“才子词人,自是白衣卿相”,下阙最后,表明“忍把浮名,换了浅斟低唱”。
宋仁宗看到之后大为光火,就说他“且去浅斟低唱,何要浮名?”之后柳永参加科举,即使中榜也会被故意黜落,这才有了“奉旨填词”一说。
这个故事所反映出的问题不仅仅是一个偶然事件那么简单,而是柳永在作品中所反映出的格调实在不高。
上文说过晏殊曾经讽刺过柳永,认为其词作庸俗,不符合传统士大夫的雅致,这是当时很多文人共同的观感,代表着很多正统士人的心声。
苏东坡曾经在调侃秦观的时候,表露过对柳永词作的不满。
据《花庵词选》记载:
秦少游自会稽入京见东坡,坡曰:久别,作文当甚胜,都下盛唱公“山抹微云”之词,秦逊谢。坡遽云:不意别后,公却学柳七作词。秦答曰:某虽无识,亦不至是,先生之言,无乃过乎。坡云:“消魂当此际,”非柳句法乎?秦惭服,然已流传,不可复改矣。秦观是“苏门四学士”之一,以婉约词见长,但是同为婉约词却也看不太起柳永的作品。苏轼调侃他,没想到几天没见,你就开始学柳永作词了?
秦观明确讲,他虽然词写得不是太好,但还不至于堕落到去学柳永这种人的作品。
可见,晏殊、秦观、苏轼等在当时一大批词学作者,虽然认可柳永文字的细腻,但对于其词作的格调问题都是有所诟病的。
“凡有井水处,皆能歌柳词”,只是说柳永的词作传播范围广,并且多是在市井之中,并不是说柳永的词在当时有多高的地位,毕竟市井中的词作格调一般不高,艳曲俚俗更受欢迎。
那么,经常流连于勾栏瓦肆的读书人,在民间尤其是风月场所声名极盛的词人,他在上层社会的读书人、士人的眼中是一个什么样的形象就可想而知了。
所以说,柳永仕途的坎坷怨不得旁人,是其作品中所流露出的格调,让人们对他的观感并不好。而从实际上来说,在他历任的官职上也确实并没有太值得称道的建树。
未来在黑夜隐匿,于此静待晓光。我是待晓儿,专注于文化的科普与解读,欢迎关注与交流。4. 文言文的古诗有哪些?
1、《沁园春·长沙》
2、《烛之武退秦师》
3、《荆轲刺秦王》
4、《鸿门宴》
5、《诗经》两首(《氓》、《采薇》)
6、《离骚》
7、《孔雀东南飞并序》
8、诗三首[《涉江采芙蓉》、《短歌行》、《归园田居(其一)》]
9、《兰亭集序》
10、《赤壁赋》
11、《游褒禅山记》
12、蜀道难》
13、《杜甫诗三首》[《秋兴八首(其一)》、《咏怀古迹(其三)》、《登高》]
14、《琵琶行并序》
15、《李商隐诗两首》[《锦瑟》、《马嵬(其二)》]
16、《寡人之于国也》
17、《劝学》
18、《过秦论》
19、《师说》
20、《窦娥冤》
21、《柳永词两首》(《望海潮》、《雨霖铃》)
22、《苏轼词两首》(《念奴娇赤壁怀古》、《定风波》)
23、、《辛弃疾词两首》(《水龙吟 登建康赏心亭》、《永遇乐京口北固亭怀古》)
24、《李清照词两首》(《醉花阴》、《声声慢》)
25、《廉颇蔺相如列传》
26、《苏武传》
27、《张衡传》
28、《归去来兮辞并序》
29、《滕王阁序》
30、《逍遥游》
31、《陈情表》
延展阅读:
《沁园春·长沙》
作者:毛泽东
独立寒秋,湘江北去,橘子洲头。
看万山红遍,层林尽染;漫江碧透,百舸争流。
鹰击长空,鱼翔浅底,万类霜天竞自由。
怅寥廓,问苍茫大地,谁主沉浮?
携来百侣曾游。忆往昔峥嵘岁月稠。
恰同学少年,风华正茂;书生意气,挥斥方遒。
指点江山,激扬文字,粪土当年万户侯。
曾记否,到中流击水,浪遏飞舟?
《烛之武退秦师》
作者:左丘明
晋侯、秦伯围郑,以其无礼于晋,且贰于楚也。晋军函陵,秦军氾南。
佚之狐言于郑伯曰:“国危矣,若使烛之武见秦君,师必退。”公从之。辞曰:“臣之壮也,犹不如人;今老矣,无能为也已。”公曰:“吾不能早用子,今急而求子,是寡人之过也。然郑亡,子亦有不利焉。”许之。
5. 北宋词人晏几道的成就怎样?
一、晏几道的出身生平
晏几道的父亲晏殊(991年-1055年),是北宋著名的“"宰相词人",5岁就有"神童"之称,十四岁以神童入试,赐进士出身,后来官至宰相,是北宋著名的“太平宰相”。晏殊虽多年身居要位,却平易近人,生活简朴,唯贤是举,注重发展教育,做了许多有利于国计民生的大事。
晏几道生于1038年,是晏殊的第七子,出生时晏殊已经47岁了,属于老来得子,晏几道的少年时代过的是逍遥自在的富家公子哥儿的生活。1055年,父亲晏殊去世后,他的生活发生了巨大的变化。1074年,他因受朋友牵连被逮捕下狱,虽然后来被释放,有惊无险,但是,从此家道中落,晏几道从一个风流倜傥的公子哥沦落为落魄贵族。
晏几道出生于宰相之家,自小聪敏,深得父亲晏殊喜爱。他尤其喜欢乐府诗,用心学习六艺,继承了晏殊刚毅直率,爱好学习的性格。在家庭遭遇变故后,因生性高傲,不慕势利,不愿意利用父亲或者借助其门生的举荐谋取功名,因而仕途很不得意,一生只做过颖昌府许田镇监等小官。
二、《小山词》及其评价
晏几道著有《小山词》,里面存词260首,是晏几道一生的心血。黄庭坚在《<小山词>序》中列举出晏几道的“生平四大痴绝:
“仕宦连蹇,而不能一傍贵人之门,是一痴也;论文自有体,不肯作一新进士语,此又一痴也;费资千百万,家人寒饥,而面有孺子之色,此又一痴也;人百负之而不恨,己信人,终不疑其欺己,此又一痴也”。
黄庭坚这一番话是对晏几道性格的最好评价。
《小山词》除三首长调外,其余都是小令,感情真挚执着,字里行间充满忧愁和悲伤。与父亲晏殊词中表现的闲愁和富于哲理不同,“真与痴”贯穿了晏几道的全部词作。无论是追忆往事,还是感伤离别,里面的感情都被渲染到痴狂的地步,只有至情之人,才能写出这样的至性文字。
《小山词》脱离了五代词歌舞欢场中逢场作戏的性质,注重表达个人的感情色彩,它跳出艳词具有的共性,抒发个人内心的真挚感情。《小山词》用语较重,感情色彩强烈,表达的感情往往无法控制,由此可见晏几道是以言情见长的纯情词人,他的这种抒情风格使得《小山词》当时就流传甚广,具有动人心魄的艺术魅力。
三、主要作品《鹧鸪天 醉拍春衫惜旧香》
大家普遍认为《临江仙 梦后楼台高锁》代表了晏几道词作的高峰,我却最喜欢他的那首《鹧鸪天 醉拍春衫惜旧香》,我认为这首词最能代表《小山词》的特点,下面共同欣赏一下整首词:
鹧鸪天
作者:晏几道 (宋)
醉拍春衫惜旧香,天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草,日日楼中到夕阳。
云渺渺,水茫茫,征人归路许多长。相思本是无凭语,莫向花笺费泪行。
醉拍春衫惜旧香,天将离恨恼疏狂.
这句的意思是:借着醉意拍打春衫,因为上面还留有昔日故人的幽香。就连上天也拿着离愁与别恨来折磨我这个疏狂人。
首句总领全词,其中的“醉”字,在晏几道的词中经常出现。一个生活发生过巨大变化的人,对生活有感慨是必然的,只不过很少有人能用文字准确地表达出来,但是晏几道做到了,“醉”字表达了词人性格的不愿受约束,随性纵恣的情态。下句中的“疏狂”二字是词人个性及生活情态的写照, “天”字则表现出了词人对这一切无可奈何的心境。
年年陌上生秋草,日日楼中到夕阳
这两句选取最常见的秋草、夕阳,来烘托征人和思妇日复一日、年复一年的思念之情。陌上秋草黄了又枯,伴随着征人一年又一年。而思妇在家独坐楼中,日日独自望着夕阳无言西下。
这样的相互相思但是不能相见的境况,被词人用美妙的景语写出,读来妙不可言,细细思量其中的含义,却禁不住黯然无语,蕴含在里面的忧愁和悲伤久久挥之不去。
云渺渺,水茫茫,征人归路许多长
这一句转到云、水上来,将视野扩展开去,再加上“渺渺、茫茫”两对叠词,更加突出归路难寻,相见无期。这样写更进一步加深了离愁,与李商隐的诗句“刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重”有异曲同工之妙。
相思本是无凭语,莫向花笺费泪行
结尾两句看似无情,实则至情,是无可奈何的自慰之语。我们可以想象得出以前俩人曾经向花笺多费泪行,然而离恨依旧这般深重,并没有稍稍减轻,以至于双方都意识到彼此之间的相思不是言辞所能表达完整的了,也就不必再“向花笺费泪行”了。
这首词将离恨写得深入骨髓,我们也可以理解为这是晏几道对自己平生坎坷的无限喟叹与感慨。它不但很好地体现了晏几道“痴”的特点,而且文字优美,景语运用得当,最后结尾至情至性,值得细细回味。
四、后人评价
夏敬观《吷庵词评》评价晏殊晏几道父子:
晏氏父子,嗣响南唐二主,才力相敌,盖不特词胜,尤有过人之情。叔原以贵人暮子,落拓一生,华屋山邱,身亲经历,哀丝豪竹,寓其微痛纤悲,宜其造诣又过于父。
夏敬观认为晏几道的人生经历影响了他的风格,他的成就高于其父晏殊。
郑骞《成府谈词》:小山词境,清新凄婉,高华绮丽之外表,不能掩其苍凉寂寞之内心,伤感文学,此为上品。
郑骞认为晏几道作品,华丽的外表下面隐藏着他的一颗寂寞苍凉的内心,词中那些痴情的男女,不正是他自己的写照吗?
1110年,享年73岁的晏几道安然辞世,而把词人的纯情痴意演绎得淋漓尽致,凝聚了他一生心血的《小山词》却流传千年,历久弥新。
6. 研究方向属于什么?
题主提问研究易安词,研究方向是什么?首先表明本人也不是什么专业人士,只是较为喜好诗词等文化写作而己,所以回答的肯定有不完整、不全面的瑕疵,请大家海涵。
再者,要比较好的回答这个问题,得明白易安词是唐宋词曲中的一种,是以诗人李清照为代表的婉约派词曲风格。还要明白易安词只是唐宋词中的一个系列,更要简单了解什么是词?它和诗有哪些的不同与区别?以及还有哪些主要的词曲派别?
今天,寒柏陇卧子给大家试着说一下这个问题。
首先,词是什么?它有哪些形式和特点?词是配合音乐的一种文学形式。它的原名叫“曲子词”,后来简称为“词”。“曲子”是指音乐而言,从前也有叫词为“曲”、叫词为“子”的。
因为词是配合音乐的,所以它是“乐府”诗的一种。但是词与诗不同,词是配合音乐的,诗却不一定都配合音乐。
唐宋词的形式大致有下列几个特点:
❶首先,诗有题目,而词有调名。有的词,调名就是它的题目。有的词,调名下面另有题目。词调是用来规定这首词的音律的,所以每个词调的字数、字声、用韵的位置都要一定,不能随意改变。所以作词叫做“填词”,依调子的声律填入平仄声的字。
❷其次,每首词分作数段,一段叫做一片(也称阕),一片就是唱一遍。一般情况是每首词分上下两片,单片的很少,分三、四片的也不常见。
诗无论多么长,不管百句、千句,总是一首。词分两片或多片,因此一首词又好像是两首或数首,但是不可脱节了而成为两首或多首。
❸还有,长短句,是词的形式特点之一,词句十之八、九是长短不齐的。诗中虽然也有长短句,但是没有词这么普遍,那样多的变化。
词有哪些较为主要的分类或者系列?简单说一说各系列的代表作品或代表性人物是谁?词最初是从民间来的,它的前身就是民间小调。随着时代的发展,都市的兴起,为适应社会文化生活的需要,同时由于音乐、诗歌的发展,词在民间就流行起来了。
❶盛唐的“曲子词”——如白居易的《井底引银瓶》,反映农民劳动生活的《舍麦子》、《锉碓子》等,反映渔民生活的《渔父引》、《拨棹子》等,反映战争,写军队生活,妇人思念出征丈夫的《破阵子》、《送征衣》等,反映深宫怨念的《宫人怨》《守陵宫》等,这些词光从名字上就能看出来是表达什么的。
❷敦煌曲子词——如写反映沦陷区人民怀念祖国的《菩萨蛮》,写征夫和思妇感情的《鹊踏枝》,反映商人生活的《长相思》,表达妓女痛苦的《望江南》等等。
❸中唐的文人词——比如白居易的《忆江南》,刘禹锡的《竹枝,》王健的《宫中调笑》,张志和的《渔歌子》等等。
❹花间词体——《花间集》是五代时后蜀人赵崇祚编的一本词选,一共选了五百首词。温庭筠和韦庄是花间派的著名词家,温的风格近李商隐,韦的风格偏白居易。
❺南唐词——南唐词的主要作家是冯延巳和南唐二主李璟和李煜。
❻边塞词——唐人边塞诗人词作者范仲淹,如其的《渔家傲》就是他在西北军中的感怀之作。
❼豪放词——豪放派词,自北宋的范仲淹开其风,苏轼继承并予以发扬光大。苏轼还精于悼亡词,中秋词、如《水调歌头》。
❽易安词——李清照为代表性人物,作词如《声声慢》、《醉花阴》等。
李清照与易安词李清照(1084—1151?),号易安居士,济南(今山东省济南市)人。丈夫赵明诚为金石学家,历任莱、淄等州太守,生活优裕。后金人攻陷汴京,其流落寓居到江南,不久丈夫赵明诚病逝,从此境遇孤苦。
其所作词,前期闲适,后期感伤。当然,这与其生活境遇大有关系。也有工诗,格调豪迈,现今留有《李清照集》。
李清照的重阳《醉花阴》,这首词相传有一个故事:“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏,自愧弗逮,务欲胜之,一切谢客,忘食忘寝者三日夜,得五十阕,杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三,曰:‘只三句绝佳’。明诚诘之,答曰:‘莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦’正是易安所作也”。这个故事不一定是真的,但也足以说明李清照所作词的水平如何了。
李清照是一个有高度文化修养的女作家、女诗人,其不但有真挚丰富的生活感情,又有自己独特的见解,因此她确实当得起婉约派易安词杰出作家的称号。
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7. 宋词十大家如何排名?
唐诗,宋词,元曲,明说,是我国文史界早已达成的共识。到目前为止,还没有超越这一高峰的作品问世。
但是,文无第一,武无第二。由于每个人文学修养和艺术鉴赏力的差异,若把其中的代表人物按名次排列,势必会出现不同的差异——具体到宋词,也同样如此。
个人认为,在宋代的词人大家中,按名望与成就排列,理应如下:
第一名:苏轼
大江东去,浪淘尽,千古风流人物。
故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。
稍有文学常识和爱好文学的朋友,对这首《念奴娇,赤壁怀古》都耳熟能详,口口相传。
还有:
明月几时有,把酒问青天,不知天上宫阙,今夕是何年?
我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。
起舞弄清影,何似在人间。
这首《水调歌头》,更是把游子思念家乡和亲人的情感,抒发得淋漓尽致,意境深远,情深意长。引发后人千年不衰的吟咏传唱。
尽数宋代的词人大家,东坡先生的诗词造诣,无论在气势上,意境上,圆润上,遣词造句上,都无人能与比肩。
因此,把东坡先生列为宋词十大家之首,应该是实至名归。
第二名:陆游
红酥手,黄縢酒,满城春色宫墙柳。
东风恶,欢情薄。一怀愁绪,几年离索。
错、错、错。
陆游和唐婉的爱情故事,限于篇幅无法详述。但他们在沈园重逢时的那凄婉哀怨的情绪,被陆游写在沈园墙上的一首《钗头凤》,写出了前无古人后无来者,达到了用语言文字无法表述完美的境界。实在是词界的高人。春如旧,人空瘦,泪痕红浥鲛绡透。
桃花落,闲池阁。山盟虽在,锦书难托。
莫、莫、莫!
陆游的诗词造诣,着实令人无法超越,无法媲美。
把陆游排在宋代词人第二位,甚至是有些委屈了。
第三名:李清照
其实,宋代女词人李清照最为脍炙人口的是一首诗:
生当作人杰,死亦为鬼雄,至今思项羽,不肯过江东。
雄浑大气的豪情壮志,写出了大丈夫顶天立地的气魄胸襟。但李清照偏偏是个才女。可见她的文学功力已远超普通文人的范畴,进入了一种忘我的天地。
当然,她词作的功力同样不可小觑。
寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!
一首《声声慢》,开创了宋代词人婉约派的先河。
把李清照列为宋代词人第三位,从性别上就已占据了先声夺人的高地。绝对是名符其实。
第四名:李煜
春花秋月何时了? 往事知多少。
小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。
问君能有几多愁? 恰似一江春水向东流。
作为南唐后主的李煜,写出这首《虞美人》时,已是进入宋代之人了。
诗言志,诗言情。作为落魄不堪的君王,昔日的富贵荣华已随风飘散,展现眼前的,恰似那一江春水,潺潺流去,一去不复返了。
这首《虞美人》之所以能流传下来,并进入大学课本,被后人传咏借鉴,说明它的艺术性已经达到了出神入化的境界。
第五名:柳永
好的诗词,无非是文字隽永和意境深远。毛主席的《沁园春,雪》之所以前无古人后无来者,皆因为这两点都达到了高峰。
而柳永的词,之所以在历史上占据一方,是因为他的意境也就是艺术性达到了一定高度。作为宋代婉约派的领军人物,柳永是长调慢词的开创者。
代表作≤雨霖铃》:
寒蝉凄切。对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。
第六名:欧阳修
作为唐宋八大家之一,欧阳修的文学修养已达到了顶尖级水平。他的词赋水平,也不可小觑。
代表作有:《生查子:元夕》
去年元夜时,花市灯如昼。
月上柳梢头,人约黄昏后。
今年元夜时,月与灯依旧。
不见去年人,泪湿春衫袖。
不仅意境美不胜收,而且“月上柳梢头,人约黄昏后”成为千古佳句,流传甚广。
第七名:辛弃疾
“集词之大成,把词发展到最高峰。”这是著名古典文学研究专家浦江请先生对辛弃疾的评价。也就是说,辛弃疾把宋代豪放派词赋发展到了顶峰。既代表了豪放派的领军人物,也达到了相当高的水准。
代表作是《永遇乐 京口北固亭怀古》:
千古江山,英雄无觅,孙仲谋处。
舞榭歌台,风流总被、雨打风吹去。
斜阳草树,寻常巷陌,人道寄奴曾住。
想当年,金戈铁马,气吞万里如虎。
第八名:范仲淹
范仲淹最著名的文学成就是《岳阳楼记》。但在词赋方面也是宋代的一大家。
代表作是《渔家傲·秋思》:
塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。
四面边声连角起,千嶂里,长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地,人不寐,将军白发征夫泪。
上阙写秋景,秋思,思归之情。
下阙写愁情,愁绪,意志顽强。
整首词表现将士们的英雄气概及艰苦生活。意境开阔苍凉,形象生动鲜明。慷慨雄放之声,把有关国家社会的重大问题反映到词里,可谓笔力遒劲,豪放多姿。
第九名:秦观
秦观就是我们熟知的秦少游。他与柳永有一比。也是婉约派的代表人物。最著名的代表作是《鹊桥仙·纤云弄巧》:
纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢,便胜却人间无数。
柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路。两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。
其中“两情若在长久时,又岂在朝朝暮莫非”成为千古绝句,流传至今而不衰。
第十位:岳飞
作为民族英雄,岳飞存世的词赋不多,但代表性的《满江红,怒发冲冠》却无人可比。
怒发冲冠,凭阑处、潇潇雨歇。
抬望眼,仰天长啸,壮怀激烈。
三十功名尘与土,八千里路云和月。
莫等闲,白了少年头,
空悲切。
靖康耻,犹未雪;
臣子恨,何时灭?
驾长车,踏破贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。
待从头,收拾旧山河,
朝天阙。
此词不仅豪放不羁,充满了报国复仇的豪情壮志,而且在艺术性和思想性上也无可挑剔。
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1. 柳永词两首,求高中语文必修4的所有古诗词?
4柳永词两首 望海潮、雨霖林5苏轼词两首 念奴娇赤壁怀古、定风波6辛弃疾词两首 水龙吟、永遇乐7李清照词两首 醉花阴、声声慢
2. 宋词里被引用最多的是哪首?
中国古诗词文化,是中华文化中的一块瑰宝,盛行于唐宋时期,涌现了数不胜数的诗人、词人,也诞生了不胜枚举的经典诗词,代表了当时中国古典文学的最高水平,千百年来,深受世人喜爱。今天,我们就来欣赏一下最负盛名最广泛吟唱的几首宋词:
《念奴娇》(大江东去)苏轼
大江东去,浪淘尽,千古风流人物。故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰。
遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华发。人生如梦,一尊还酹江月。
从宋至今,本词始终在唱和引用榜上独占鳌头,也是历代各种选本的必选之作。作为东坡先生的代表词,一定程度上,东坡词的艺术风貌为本词所遮掩。我认为本词当选第一,实至名归。
《满江红》(怒发冲冠)岳飞
怒发冲冠,凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸,壮怀激烈。三十功名尘与土,八千里路云和月。莫等闲、白了少年头,空悲切。
靖康耻,犹未雪。臣子恨,何时灭。驾长车、踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河,朝天阙。
本词每在家国危急之时,奏响时代强音。民国时,著名音乐家杨荫浏先生的谱曲,更是加速了此词的传唱,助其成为家喻户晓之作。
《声声慢》(寻寻觅觅)李清照
寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急!雁过也,正伤心,却是旧时相识。
满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守著窗儿,独自怎生得黑!梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!
本词开篇叠字的连用,可谓脍炙人口,历代评论家给予了较高的赞美。有人称其“超然笔墨蹊径之外”。有人称其“创意出奇如此”。
《水调歌头》(明月几时有)苏轼
明月几时有?把酒问青天。不知天上宫阙,今夕是何年。我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人间。
转朱阁,低绮户,照无眠。不应有恨,何事长向别时圆?人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟。
这是一首著名的中秋词,用宋人胡仔的话说就是:“中秋词自东坡《水调歌头》一出,余词尽废。”
《雨霖铃》(寒蝉凄切)柳永
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说?
柳永是宋代流行乐坛的天王级人物。他这首词做到了普通大众和文人雅士两大读者群体的普遍认同。千古名句“今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月”,动人魂魄,韵味无穷。
《永遇乐》(千古江山)辛弃疾
千古江山,英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台,风流总被雨打风吹去。斜阳草树,寻常巷陌,人道寄奴曾住。想当年,金戈铁马,气吞万里如虎。
元嘉草草,封狼居胥,赢得仓皇北顾。四十三年,望中犹记,烽火扬州路。可堪回首,佛狸祠下,一片神鸦社鼓。凭谁问:廉颇老矣,尚能饭否?
辛弃疾是两宋词人中最多产的作家,有620余首。明学者杨慎说这首《永遇乐》为“稼轩词中第一”。本词是一首典型的稼轩词,喜欢用典、以文为词的特性发挥到极致。
《扬州慢》(淮左名都)姜夔
淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻初程。过春风十里。尽荠麦青青。自胡马窥江去后,废池乔木,犹厌言兵。渐黄昏,清角吹寒。都在空城。
杜郎俊赏,算而今、重到须惊。纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情。二十四桥仍在,波心荡、冷月无声。念桥边红药,年年知为谁生。
这是一首著名的怀古伤今词。遣词造句自然精工,化用杜牧诗句浑然无痕。
《钗头凤》(红酥手)陆游
红酥手。黄滕酒。满城春色宫墙柳。东风恶。欢情薄。一怀愁绪,几年离索。错错错。
春如旧。人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落。闲池阁。山盟虽在,锦书难托。莫莫莫。
一首《钗头凤》,一段不了情。陆游与唐婉凄美的爱情故事,打动了千百年的读者。
《摸鱼儿》(更能消几番风雨)辛弃疾
更能消、几番风雨。匆匆春又归去。惜春长恨花开早,何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草迷归路。怨春不语。算只有殷勤,画檐蛛网,尽日惹飞絮。
长门事,准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉。君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危楼,斜阳正在,烟柳断肠处。
借用屈原《离骚》的写作手法,以香草美人喻写自己的身世遭际,抒发英雄失路的悲愤之情,不失“要眇宜修”的本色之美。词评家云:“肝肠似火,色貌如花。”
《暗香》(旧时月色)姜夔
旧时月色。算几番照我,梅边吹笛。唤起玉人,不管清寒与攀摘。何逊而今渐老,都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花,香冷入瑶席。
江国。正寂寂。叹寄与路遥,夜雪初积。翠尊易泣。红萼无言耿想忆。长记曾携手处,千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也,几时见得。
本诗虽然不太盛行,但在我眼里却别具一番风味。主要是本词显得十分阳春白雪,而大众知名度却不高,但是在文人雅客中圈粉无数。
总的来看,这几首词中,苏轼、辛弃疾的词,是当之无愧的超一流圣手。而姜夔、柳永、李清照、陆游、岳飞的词也广为流传各有千秋。他们的词作最高质量已奠定他们在词史中的地位。
3. 柳永心里是想做官的吗?
提起柳永,后世对他的认知往往来自于其词作和市井中对他的评价。
柳永被塑造成了一位风流倜傥的读书人,不得志是因为缺少识才慧眼,他在民间的呼声还是很高的。
但是,真实的情况并不是这样的。
柳永想做官,并且这种欲望非常炽热,但很可惜他没有这个能力做官,而他的词作在当时也并不是真的就像后来人传的那么好。
柳永有两首词,说明其为做官不择手段柳永因为科举考不上,于是就想走点后门,在古代叫做“干谒”,也就是想和当时有权位的一些人拉好关系,通过这种方式达到被举荐做官的目的。
于是,他找到了当时做高官的晏殊,也是一位非常有名的词人。
柳永和晏殊也不熟,再加上有求于人,也比较担心言语上得罪了他,正想着怎么开口才显得自然,就听晏殊问了他一句:“贤俊作曲子吗?”
柳永听了之后非常高兴,他以为找到了和晏殊共同的话题,于是就回答:“和您一样,也填词。”
柳永的意思就是表明,大家都是一个圈子里的,词人何苦为难词人呢?
但没想到,晏殊根本不是这个意思,晏殊直接就怼了柳永:
殊虽作曲子,不曾道:“针线慵拈伴伊坐。”晏殊什么意思呢?他说我虽然也填词,但我肯定不写像你那样的句子。
“针线慵拈伴伊坐”出自柳永词作《定风波·自春来》,是一首“俚词”,比较俗,不太符合一位读书人的雅致风怀。
晏殊真正的含义就是说,别乱攀关系,他和柳永不是一个圈子的人。晏殊的词是传统士大夫的高雅情志,而柳永是勾栏瓦肆的香艳俚曲,这怎么能相提并论呢?
这是一种讽刺和挖苦,还是当着柳永的面进行的,算是一种比较“巧妙”的脏话,柳永自然不好意思继续开口了。
除了去“干谒”晏殊,柳永还曾经写过一首“阿谀奉承”的名作,那就是著名的《望海潮·东南形胜》。
根据罗大经《鹤林玉露》记载,柳永因为长期漂泊,想要寻找进身之路,听说了其故友孙何正在担任两浙转运使,于是就去拜会。
但是连孙何的门也没能进去,毕竟一介平民想要进入高官府邸,在当时肯定非常困难。
于是柳永就写了《望海潮》这样一首词,全文如下:
东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华,烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯。市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢。重湖叠巘清嘉。有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓,吟赏烟霞。异日图将好景,归去凤池夸。从内容上能看出,柳永极尽夸张之能事,将东南景象写得非常繁盛不说,还直接表示这全都是孙何的功劳,并且祝愿他能高升,阿谀之态尽显。
不仅如此,柳永还找了一些歌女来唱,将声势造大。
孙何听到之后,得知这首词的作者是自己的故友柳永,人在自己的治下,于是就请他吃了一顿饭,但也没有因此就举荐他。
但是,这一个事情就能看出来,柳永其实也是很想做官的,甚至为此不惜用“干谒”这样让人不齿的手段。
那么,问题就是,柳永为什么就做不了官呢?
柳永做不了官,因为其词作问题比较严重南宋吴曾《能改斋漫录》中有这样一个故事:
话说,柳永参加科举,因为没考中,发了点牢骚,写了一首《鹤冲天》,上阙自称“才子词人,自是白衣卿相”,下阙最后,表明“忍把浮名,换了浅斟低唱”。
宋仁宗看到之后大为光火,就说他“且去浅斟低唱,何要浮名?”之后柳永参加科举,即使中榜也会被故意黜落,这才有了“奉旨填词”一说。
这个故事所反映出的问题不仅仅是一个偶然事件那么简单,而是柳永在作品中所反映出的格调实在不高。
上文说过晏殊曾经讽刺过柳永,认为其词作庸俗,不符合传统士大夫的雅致,这是当时很多文人共同的观感,代表着很多正统士人的心声。
苏东坡曾经在调侃秦观的时候,表露过对柳永词作的不满。
据《花庵词选》记载:
秦少游自会稽入京见东坡,坡曰:久别,作文当甚胜,都下盛唱公“山抹微云”之词,秦逊谢。坡遽云:不意别后,公却学柳七作词。秦答曰:某虽无识,亦不至是,先生之言,无乃过乎。坡云:“消魂当此际,”非柳句法乎?秦惭服,然已流传,不可复改矣。秦观是“苏门四学士”之一,以婉约词见长,但是同为婉约词却也看不太起柳永的作品。苏轼调侃他,没想到几天没见,你就开始学柳永作词了?
秦观明确讲,他虽然词写得不是太好,但还不至于堕落到去学柳永这种人的作品。
可见,晏殊、秦观、苏轼等在当时一大批词学作者,虽然认可柳永文字的细腻,但对于其词作的格调问题都是有所诟病的。
“凡有井水处,皆能歌柳词”,只是说柳永的词作传播范围广,并且多是在市井之中,并不是说柳永的词在当时有多高的地位,毕竟市井中的词作格调一般不高,艳曲俚俗更受欢迎。
那么,经常流连于勾栏瓦肆的读书人,在民间尤其是风月场所声名极盛的词人,他在上层社会的读书人、士人的眼中是一个什么样的形象就可想而知了。
所以说,柳永仕途的坎坷怨不得旁人,是其作品中所流露出的格调,让人们对他的观感并不好。而从实际上来说,在他历任的官职上也确实并没有太值得称道的建树。
未来在黑夜隐匿,于此静待晓光。我是待晓儿,专注于文化的科普与解读,欢迎关注与交流。4. 文言文的古诗有哪些?
1、《沁园春·长沙》
2、《烛之武退秦师》
3、《荆轲刺秦王》
4、《鸿门宴》
5、《诗经》两首(《氓》、《采薇》)
6、《离骚》
7、《孔雀东南飞并序》
8、诗三首[《涉江采芙蓉》、《短歌行》、《归园田居(其一)》]
9、《兰亭集序》
10、《赤壁赋》
11、《游褒禅山记》
12、蜀道难》
13、《杜甫诗三首》[《秋兴八首(其一)》、《咏怀古迹(其三)》、《登高》]
14、《琵琶行并序》
15、《李商隐诗两首》[《锦瑟》、《马嵬(其二)》]
16、《寡人之于国也》
17、《劝学》
18、《过秦论》
19、《师说》
20、《窦娥冤》
21、《柳永词两首》(《望海潮》、《雨霖铃》)
22、《苏轼词两首》(《念奴娇赤壁怀古》、《定风波》)
23、、《辛弃疾词两首》(《水龙吟 登建康赏心亭》、《永遇乐京口北固亭怀古》)
24、《李清照词两首》(《醉花阴》、《声声慢》)
25、《廉颇蔺相如列传》
26、《苏武传》
27、《张衡传》
28、《归去来兮辞并序》
29、《滕王阁序》
30、《逍遥游》
31、《陈情表》
延展阅读:
《沁园春·长沙》
作者:毛泽东
独立寒秋,湘江北去,橘子洲头。
看万山红遍,层林尽染;漫江碧透,百舸争流。
鹰击长空,鱼翔浅底,万类霜天竞自由。
怅寥廓,问苍茫大地,谁主沉浮?
携来百侣曾游。忆往昔峥嵘岁月稠。
恰同学少年,风华正茂;书生意气,挥斥方遒。
指点江山,激扬文字,粪土当年万户侯。
曾记否,到中流击水,浪遏飞舟?
《烛之武退秦师》
作者:左丘明
晋侯、秦伯围郑,以其无礼于晋,且贰于楚也。晋军函陵,秦军氾南。
佚之狐言于郑伯曰:“国危矣,若使烛之武见秦君,师必退。”公从之。辞曰:“臣之壮也,犹不如人;今老矣,无能为也已。”公曰:“吾不能早用子,今急而求子,是寡人之过也。然郑亡,子亦有不利焉。”许之。
5. 北宋词人晏几道的成就怎样?
一、晏几道的出身生平
晏几道的父亲晏殊(991年-1055年),是北宋著名的“"宰相词人",5岁就有"神童"之称,十四岁以神童入试,赐进士出身,后来官至宰相,是北宋著名的“太平宰相”。晏殊虽多年身居要位,却平易近人,生活简朴,唯贤是举,注重发展教育,做了许多有利于国计民生的大事。
晏几道生于1038年,是晏殊的第七子,出生时晏殊已经47岁了,属于老来得子,晏几道的少年时代过的是逍遥自在的富家公子哥儿的生活。1055年,父亲晏殊去世后,他的生活发生了巨大的变化。1074年,他因受朋友牵连被逮捕下狱,虽然后来被释放,有惊无险,但是,从此家道中落,晏几道从一个风流倜傥的公子哥沦落为落魄贵族。
晏几道出生于宰相之家,自小聪敏,深得父亲晏殊喜爱。他尤其喜欢乐府诗,用心学习六艺,继承了晏殊刚毅直率,爱好学习的性格。在家庭遭遇变故后,因生性高傲,不慕势利,不愿意利用父亲或者借助其门生的举荐谋取功名,因而仕途很不得意,一生只做过颖昌府许田镇监等小官。
二、《小山词》及其评价
晏几道著有《小山词》,里面存词260首,是晏几道一生的心血。黄庭坚在《<小山词>序》中列举出晏几道的“生平四大痴绝:
“仕宦连蹇,而不能一傍贵人之门,是一痴也;论文自有体,不肯作一新进士语,此又一痴也;费资千百万,家人寒饥,而面有孺子之色,此又一痴也;人百负之而不恨,己信人,终不疑其欺己,此又一痴也”。
黄庭坚这一番话是对晏几道性格的最好评价。
《小山词》除三首长调外,其余都是小令,感情真挚执着,字里行间充满忧愁和悲伤。与父亲晏殊词中表现的闲愁和富于哲理不同,“真与痴”贯穿了晏几道的全部词作。无论是追忆往事,还是感伤离别,里面的感情都被渲染到痴狂的地步,只有至情之人,才能写出这样的至性文字。
《小山词》脱离了五代词歌舞欢场中逢场作戏的性质,注重表达个人的感情色彩,它跳出艳词具有的共性,抒发个人内心的真挚感情。《小山词》用语较重,感情色彩强烈,表达的感情往往无法控制,由此可见晏几道是以言情见长的纯情词人,他的这种抒情风格使得《小山词》当时就流传甚广,具有动人心魄的艺术魅力。
三、主要作品《鹧鸪天 醉拍春衫惜旧香》
大家普遍认为《临江仙 梦后楼台高锁》代表了晏几道词作的高峰,我却最喜欢他的那首《鹧鸪天 醉拍春衫惜旧香》,我认为这首词最能代表《小山词》的特点,下面共同欣赏一下整首词:
鹧鸪天
作者:晏几道 (宋)
醉拍春衫惜旧香,天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草,日日楼中到夕阳。
云渺渺,水茫茫,征人归路许多长。相思本是无凭语,莫向花笺费泪行。
醉拍春衫惜旧香,天将离恨恼疏狂.
这句的意思是:借着醉意拍打春衫,因为上面还留有昔日故人的幽香。就连上天也拿着离愁与别恨来折磨我这个疏狂人。
首句总领全词,其中的“醉”字,在晏几道的词中经常出现。一个生活发生过巨大变化的人,对生活有感慨是必然的,只不过很少有人能用文字准确地表达出来,但是晏几道做到了,“醉”字表达了词人性格的不愿受约束,随性纵恣的情态。下句中的“疏狂”二字是词人个性及生活情态的写照, “天”字则表现出了词人对这一切无可奈何的心境。
年年陌上生秋草,日日楼中到夕阳
这两句选取最常见的秋草、夕阳,来烘托征人和思妇日复一日、年复一年的思念之情。陌上秋草黄了又枯,伴随着征人一年又一年。而思妇在家独坐楼中,日日独自望着夕阳无言西下。
这样的相互相思但是不能相见的境况,被词人用美妙的景语写出,读来妙不可言,细细思量其中的含义,却禁不住黯然无语,蕴含在里面的忧愁和悲伤久久挥之不去。
云渺渺,水茫茫,征人归路许多长
这一句转到云、水上来,将视野扩展开去,再加上“渺渺、茫茫”两对叠词,更加突出归路难寻,相见无期。这样写更进一步加深了离愁,与李商隐的诗句“刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重”有异曲同工之妙。
相思本是无凭语,莫向花笺费泪行
结尾两句看似无情,实则至情,是无可奈何的自慰之语。我们可以想象得出以前俩人曾经向花笺多费泪行,然而离恨依旧这般深重,并没有稍稍减轻,以至于双方都意识到彼此之间的相思不是言辞所能表达完整的了,也就不必再“向花笺费泪行”了。
这首词将离恨写得深入骨髓,我们也可以理解为这是晏几道对自己平生坎坷的无限喟叹与感慨。它不但很好地体现了晏几道“痴”的特点,而且文字优美,景语运用得当,最后结尾至情至性,值得细细回味。
四、后人评价
夏敬观《吷庵词评》评价晏殊晏几道父子:
晏氏父子,嗣响南唐二主,才力相敌,盖不特词胜,尤有过人之情。叔原以贵人暮子,落拓一生,华屋山邱,身亲经历,哀丝豪竹,寓其微痛纤悲,宜其造诣又过于父。
夏敬观认为晏几道的人生经历影响了他的风格,他的成就高于其父晏殊。
郑骞《成府谈词》:小山词境,清新凄婉,高华绮丽之外表,不能掩其苍凉寂寞之内心,伤感文学,此为上品。
郑骞认为晏几道作品,华丽的外表下面隐藏着他的一颗寂寞苍凉的内心,词中那些痴情的男女,不正是他自己的写照吗?
1110年,享年73岁的晏几道安然辞世,而把词人的纯情痴意演绎得淋漓尽致,凝聚了他一生心血的《小山词》却流传千年,历久弥新。
6. 研究方向属于什么?
题主提问研究易安词,研究方向是什么?首先表明本人也不是什么专业人士,只是较为喜好诗词等文化写作而己,所以回答的肯定有不完整、不全面的瑕疵,请大家海涵。
再者,要比较好的回答这个问题,得明白易安词是唐宋词曲中的一种,是以诗人李清照为代表的婉约派词曲风格。还要明白易安词只是唐宋词中的一个系列,更要简单了解什么是词?它和诗有哪些的不同与区别?以及还有哪些主要的词曲派别?
今天,寒柏陇卧子给大家试着说一下这个问题。
首先,词是什么?它有哪些形式和特点?词是配合音乐的一种文学形式。它的原名叫“曲子词”,后来简称为“词”。“曲子”是指音乐而言,从前也有叫词为“曲”、叫词为“子”的。
因为词是配合音乐的,所以它是“乐府”诗的一种。但是词与诗不同,词是配合音乐的,诗却不一定都配合音乐。
唐宋词的形式大致有下列几个特点:
❶首先,诗有题目,而词有调名。有的词,调名就是它的题目。有的词,调名下面另有题目。词调是用来规定这首词的音律的,所以每个词调的字数、字声、用韵的位置都要一定,不能随意改变。所以作词叫做“填词”,依调子的声律填入平仄声的字。
❷其次,每首词分作数段,一段叫做一片(也称阕),一片就是唱一遍。一般情况是每首词分上下两片,单片的很少,分三、四片的也不常见。
诗无论多么长,不管百句、千句,总是一首。词分两片或多片,因此一首词又好像是两首或数首,但是不可脱节了而成为两首或多首。
❸还有,长短句,是词的形式特点之一,词句十之八、九是长短不齐的。诗中虽然也有长短句,但是没有词这么普遍,那样多的变化。
词有哪些较为主要的分类或者系列?简单说一说各系列的代表作品或代表性人物是谁?词最初是从民间来的,它的前身就是民间小调。随着时代的发展,都市的兴起,为适应社会文化生活的需要,同时由于音乐、诗歌的发展,词在民间就流行起来了。
❶盛唐的“曲子词”——如白居易的《井底引银瓶》,反映农民劳动生活的《舍麦子》、《锉碓子》等,反映渔民生活的《渔父引》、《拨棹子》等,反映战争,写军队生活,妇人思念出征丈夫的《破阵子》、《送征衣》等,反映深宫怨念的《宫人怨》《守陵宫》等,这些词光从名字上就能看出来是表达什么的。
❷敦煌曲子词——如写反映沦陷区人民怀念祖国的《菩萨蛮》,写征夫和思妇感情的《鹊踏枝》,反映商人生活的《长相思》,表达妓女痛苦的《望江南》等等。
❸中唐的文人词——比如白居易的《忆江南》,刘禹锡的《竹枝,》王健的《宫中调笑》,张志和的《渔歌子》等等。
❹花间词体——《花间集》是五代时后蜀人赵崇祚编的一本词选,一共选了五百首词。温庭筠和韦庄是花间派的著名词家,温的风格近李商隐,韦的风格偏白居易。
❺南唐词——南唐词的主要作家是冯延巳和南唐二主李璟和李煜。
❻边塞词——唐人边塞诗人词作者范仲淹,如其的《渔家傲》就是他在西北军中的感怀之作。
❼豪放词——豪放派词,自北宋的范仲淹开其风,苏轼继承并予以发扬光大。苏轼还精于悼亡词,中秋词、如《水调歌头》。
❽易安词——李清照为代表性人物,作词如《声声慢》、《醉花阴》等。
李清照与易安词李清照(1084—1151?),号易安居士,济南(今山东省济南市)人。丈夫赵明诚为金石学家,历任莱、淄等州太守,生活优裕。后金人攻陷汴京,其流落寓居到江南,不久丈夫赵明诚病逝,从此境遇孤苦。
其所作词,前期闲适,后期感伤。当然,这与其生活境遇大有关系。也有工诗,格调豪迈,现今留有《李清照集》。
李清照的重阳《醉花阴》,这首词相传有一个故事:“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏,自愧弗逮,务欲胜之,一切谢客,忘食忘寝者三日夜,得五十阕,杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三,曰:‘只三句绝佳’。明诚诘之,答曰:‘莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦’正是易安所作也”。这个故事不一定是真的,但也足以说明李清照所作词的水平如何了。
李清照是一个有高度文化修养的女作家、女诗人,其不但有真挚丰富的生活感情,又有自己独特的见解,因此她确实当得起婉约派易安词杰出作家的称号。
以上,就是寒柏陇卧子对这个问题的一些浅见薄识。如果各位还满意的话,请<关注>寒柏陇卧子。本人专注于文化写作、文玩收藏、邮票知识、诗词对联、谜语谚语等方面,大家关注后可以看到我的其它文章、微头条与问答。
7. 宋词十大家如何排名?
唐诗,宋词,元曲,明说,是我国文史界早已达成的共识。到目前为止,还没有超越这一高峰的作品问世。
但是,文无第一,武无第二。由于每个人文学修养和艺术鉴赏力的差异,若把其中的代表人物按名次排列,势必会出现不同的差异——具体到宋词,也同样如此。
个人认为,在宋代的词人大家中,按名望与成就排列,理应如下:
第一名:苏轼
大江东去,浪淘尽,千古风流人物。
故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。
稍有文学常识和爱好文学的朋友,对这首《念奴娇,赤壁怀古》都耳熟能详,口口相传。
还有:
明月几时有,把酒问青天,不知天上宫阙,今夕是何年?
我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。
起舞弄清影,何似在人间。
这首《水调歌头》,更是把游子思念家乡和亲人的情感,抒发得淋漓尽致,意境深远,情深意长。引发后人千年不衰的吟咏传唱。
尽数宋代的词人大家,东坡先生的诗词造诣,无论在气势上,意境上,圆润上,遣词造句上,都无人能与比肩。
因此,把东坡先生列为宋词十大家之首,应该是实至名归。
第二名:陆游
红酥手,黄縢酒,满城春色宫墙柳。
东风恶,欢情薄。一怀愁绪,几年离索。
错、错、错。
陆游和唐婉的爱情故事,限于篇幅无法详述。但他们在沈园重逢时的那凄婉哀怨的情绪,被陆游写在沈园墙上的一首《钗头凤》,写出了前无古人后无来者,达到了用语言文字无法表述完美的境界。实在是词界的高人。春如旧,人空瘦,泪痕红浥鲛绡透。
桃花落,闲池阁。山盟虽在,锦书难托。
莫、莫、莫!
陆游的诗词造诣,着实令人无法超越,无法媲美。
把陆游排在宋代词人第二位,甚至是有些委屈了。
第三名:李清照
其实,宋代女词人李清照最为脍炙人口的是一首诗:
生当作人杰,死亦为鬼雄,至今思项羽,不肯过江东。
雄浑大气的豪情壮志,写出了大丈夫顶天立地的气魄胸襟。但李清照偏偏是个才女。可见她的文学功力已远超普通文人的范畴,进入了一种忘我的天地。
当然,她词作的功力同样不可小觑。
寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!
一首《声声慢》,开创了宋代词人婉约派的先河。
把李清照列为宋代词人第三位,从性别上就已占据了先声夺人的高地。绝对是名符其实。
第四名:李煜
春花秋月何时了? 往事知多少。
小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。
问君能有几多愁? 恰似一江春水向东流。
作为南唐后主的李煜,写出这首《虞美人》时,已是进入宋代之人了。
诗言志,诗言情。作为落魄不堪的君王,昔日的富贵荣华已随风飘散,展现眼前的,恰似那一江春水,潺潺流去,一去不复返了。
这首《虞美人》之所以能流传下来,并进入大学课本,被后人传咏借鉴,说明它的艺术性已经达到了出神入化的境界。
第五名:柳永
好的诗词,无非是文字隽永和意境深远。毛主席的《沁园春,雪》之所以前无古人后无来者,皆因为这两点都达到了高峰。
而柳永的词,之所以在历史上占据一方,是因为他的意境也就是艺术性达到了一定高度。作为宋代婉约派的领军人物,柳永是长调慢词的开创者。
代表作≤雨霖铃》:
寒蝉凄切。对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。
第六名:欧阳修
作为唐宋八大家之一,欧阳修的文学修养已达到了顶尖级水平。他的词赋水平,也不可小觑。
代表作有:《生查子:元夕》
去年元夜时,花市灯如昼。
月上柳梢头,人约黄昏后。
今年元夜时,月与灯依旧。
不见去年人,泪湿春衫袖。
不仅意境美不胜收,而且“月上柳梢头,人约黄昏后”成为千古佳句,流传甚广。
第七名:辛弃疾
“集词之大成,把词发展到最高峰。”这是著名古典文学研究专家浦江请先生对辛弃疾的评价。也就是说,辛弃疾把宋代豪放派词赋发展到了顶峰。既代表了豪放派的领军人物,也达到了相当高的水准。
代表作是《永遇乐 京口北固亭怀古》:
千古江山,英雄无觅,孙仲谋处。
舞榭歌台,风流总被、雨打风吹去。
斜阳草树,寻常巷陌,人道寄奴曾住。
想当年,金戈铁马,气吞万里如虎。
第八名:范仲淹
范仲淹最著名的文学成就是《岳阳楼记》。但在词赋方面也是宋代的一大家。
代表作是《渔家傲·秋思》:
塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。
四面边声连角起,千嶂里,长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地,人不寐,将军白发征夫泪。
上阙写秋景,秋思,思归之情。
下阙写愁情,愁绪,意志顽强。
整首词表现将士们的英雄气概及艰苦生活。意境开阔苍凉,形象生动鲜明。慷慨雄放之声,把有关国家社会的重大问题反映到词里,可谓笔力遒劲,豪放多姿。
第九名:秦观
秦观就是我们熟知的秦少游。他与柳永有一比。也是婉约派的代表人物。最著名的代表作是《鹊桥仙·纤云弄巧》:
纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢,便胜却人间无数。
柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路。两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。
其中“两情若在长久时,又岂在朝朝暮莫非”成为千古绝句,流传至今而不衰。
第十位:岳飞
作为民族英雄,岳飞存世的词赋不多,但代表性的《满江红,怒发冲冠》却无人可比。
怒发冲冠,凭阑处、潇潇雨歇。
抬望眼,仰天长啸,壮怀激烈。
三十功名尘与土,八千里路云和月。
莫等闲,白了少年头,
空悲切。
靖康耻,犹未雪;
臣子恨,何时灭?
驾长车,踏破贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。
待从头,收拾旧山河,
朝天阙。
此词不仅豪放不羁,充满了报国复仇的豪情壮志,而且在艺术性和思想性上也无可挑剔。
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